现在有不少人爱壶、购壶、藏壶,但又缺少可供查对的工具书,现将历代制壶名家和有关的名人雅士的事迹简录于后,供于检索。
历代陶艺家名录
金沙寺僧(约1506——1566),江苏宜兴东南金沙寺之僧人,名逸。他喜欢和陶工们交朋友,并开始用细陶泥制茶具出售。
供春(约1506——1566),是吴颐山的家童。吴颐山在金沙寺内读书时,供春学到该寺和尚制壶艺技。他所制树瘿壶朴实无华,从而使他名声大振,成为制壶鼻祖。
董翰(约活动于1567——1619),字后溪。始制菱花式壶。
赵梁(约活动于1567——1619),所制多提梁式壶。梁亦作良。
无畅(约活动于1567——1619),又作无锡、袁锡。
李茂林(约活动于1567——1619),字养心。善制小圆式壶,上有铢书记号。
时朋(约活动于1567——1620),朋一作鹏,大彬之父。朋与赵梁、董翰、元畅同为四名家。
时大彬(约活动于1580——1650),时朋之子,号少山。其作品技艺水平超过其父。其作品有的在陶土内掺钢砂;有的把旧壶捣碎为土,重制;遇有自己不满意的作品,立即击毁。因为他认真继承前辈技艺又能不断创新,因而名噪海内,甚至在词曲中都提到他的绝技。一般文士以书斋内陈置大彬壶为荣。
李仲芳(约1580——1650),李茂林子,为时大彬门下第一高足。今所传大彬壶中,有仲芳代作、大彬署款的。
徐友泉(约1578——1644),名士蘅,原非陶人。吴梅鼎《茗壶赋》说他:“综古今,极变化,技近乎道,集斯艺之大成。”
殴正春(约1578——1644),大彬弟子。多制花卉果物,样式精研。
邵文金(约1580——1646),又名亨祥,大彬弟子。仿汉方式方壶独绝。
邵文银(约1590——1648),又名亨裕,大彬弟子。制作文雅精巧,具有大彬的风格。
蒋伯(约1600——1644),名时英,大彬弟子,初名伯敷,后被陈继儒请去制壶,改字为伯。他喜欢附攀上层人物,不愿承认自己是制陶的人。但他技艺很好,相传他制的壶是嘉兴收藏家项墨林定的,称为“天籁阁壶”。
陈信卿(约1600——1644),善仿时大彬、李仲芳的作品,壶艺很好。惟喜欢和上流社会接近,不专心制壶。等他的弟子做好,他改动一下署上自己的款。
陈光甫(约1619——1654),仿供春、大彬壶,人称他是入了门的传人。
陈俊卿(约1621——1661),大彬弟子。
沈君盛(约1620——1654),善仿徐友泉壶,为大彬再传弟子。制壶参酌沈君用的技法。
陈子畦(约1625——1690),善制徐友泉壶式,为时人所珍爱。有人说他是陈鸣远的父亲。文章来自微信号ee2266
邵盖(约1580——1638),制壶工巧,与大彬同时而自树规模。其篆章字法与邵亨裕、亨祥风格相同,当时有“邵家壶”之称。
周后溪(约1581——1639)。
邵二荪(约1580——1639)。
陈用卿(约1620——1661),俗名陈三呆子。制作工细,题款字体仿仲鼷笔意。
陈正明(约1596——1661),制器极精雅。署款有“壬戌秋日陈正明制”。
闵鲁生(约1620——1654),仿制名家作品,都极认真,神形酷似。
陈仲美(约1621——1655),嫠源人,初于景德镇做瓷,他觉得做瓷器的人太多,很难出名,后来到宜兴制陶。他善于配土,又擅长雕刻各种镇纸、香盒等文房摆件。惜早卒。
沈君用(约1610——1666),名士良,又名多梳。以自然界物器造型,配泥上有“色相天错,金石同坚“的赞语。以离奇著称。人称“沈多梳”。后因壶得罪官府而陷于冤狱。
徐令音(约1621——1667),相传为徐友泉之子,也称小徐。
陈辰(约1620——1660),字共之。壶款雕刻得非常好,许多陶工都请他帮忙,是制壶人中得书法家。
陈和之(约1621——1654)。
陈挺生(约1620——1661)。
周季山(约1615——1662)。
沈子澈(约1610——1666),桐乡县人。与时大彬齐名。所制壶式与徐友泉相仿。
惠孟臣(约1598——1684),宜兴人。书法很似褚遂良。作品朱紫者多,白泥者少;小壶多,中壶少,大壶罕见。所制壶大者浑朴,小者精妙,是时大彬之后得一位名手。
徐次京(约1620——1671)。
陈鸣远(约1651——1722),字鸣远,号鹤峰,一号石霞山人,又号壶隐。善于制壶、杯、瓶、盒,手法在徐友泉、沈子澈之间。作品传下来的甚少,有“宫中艳说大彬壶,海外竞求鸣远碟”之誉。款式书法比徐友泉、沈子澈还好,有晋唐风格。
王友兰,康熙四年(1665),曾制苏州拙政园茗壶。
金世衡(约1683——1783),“世衡”一作“士衡”,荆溪人。注重于仿古器及名家作品,造工精巧,以橄榄形为主。
邵基祖。
邵元祥。
方曾三。
邵玉来。
邵玉延。
邵旭茂。
郑宁侯(约1698——1766),善摹古器,书法亦工,制壶胎薄而坚致、规矩。
惠逸公(约1766——1831),逸公制壶,大小均有诸色泥质俱备,他的工巧,可与惠孟臣相提并论,故世称“二惠”。只是孟臣制品浑朴兼具精巧,逸公则工巧有余,浑朴不足。惠逸公书法楷行草书俱长,而楷书尤有唐人遗意。刻字用竹刀或钢刀,或飞舞或沉着。壶的泥色最奇。小壶制得很好,但比不过手制大壶古朴可爱。
华凤翔(约1683——1783),善仿古器,以彩釉汉方壶较多。
陈汉文、陈阴乾、陈觐侯(约1702——1765年),荆溪人,所制古器极精雅。传器中壶少而古器多。
许龙文(约1701——1755),荆溪人。所制多花卉造型。壶底常有“荆溪”印。
范章恩(约生于1740),字迪恩。在宜兴制壶颇负时誉。所制壶皆扁身、鞠流、平盖,风格娴雅,骨肉亭匀。题名书法似米芾。
潘大和(约1761——1820)。
葛子厚(约1760——1850)。
杨彭年(约1772——1854),字二泉。乾隆时制壶多用模子,彭年制壶则用时大彬捏造法,虽随意制成,自有天然风致。嘉庆时陈曼生请其制壶并书,文人壶风大盛,将紫砂壶导入另一境地。彭年兼善刻竹,刻锡亦佳。印有“杨彭年”、“彭年”、“二泉”。唯应和文士黄彭年加以区别。
杨宝年、杨凤年(约1773——1861),前者为杨彭年胞弟,又作葆年,字公寿。后者为彭年胞妹,字玉禽,擅制竹段壶,人称“杨氏竹段壶”。都曾为陈曼生制壶。
吴月亭(约1812——1864),字竹溪,为杨彭年后辈,善雕刻。
冯彩霞(约1790——1861),女,宜兴人。曾被广东伍元华请制壶。书法学欧阳询,间有草书。
邵景南(约1790——1864),号留佩主人,籍贯苏州。制壶善仿明式,深得古法。底印有“姑苏留佩”印。
申锡(约1821——1891),字子贻。善雕刻。喜用白泥,精于捏造,寻常用模。底有“茶热香温”篆书印。
俞国良(约1835——1895),锡山人,曾为吴大制壶,制作精巧而气格浑成。有“国良”篆书阳文印。
王东石(约1831——1908),造壶得古法,刻工精细,有“东石”篆书小印。
邵大赦(约1831——1874),亦作赦大。精工壶艺,乃紫砂陶手。所造之壶注重壶嘴。有“邵赦作壶,流水有音”之说。
邵大亨(约1831——1874),宜兴上岸里人,性情孤傲清高。所制鱼化龙壶,以龙头作壶上的钮,龙头和舌头都能摇动。
何心舟(约1829——1897),工书法、篆刻、壶器,造工精练、简巧,取自然形式。
黄玉麟(1827——1889),祖籍丹阳,寓居宜兴。13岁时就开始学陶器。擅制掇球、供春、鱼化龙诸式,精巧而不失古意。
沈才田、陈柏亭、陈砚卿、罗蓝舫、邵云如,俱为清末紫砂雕塑名家。
程寿珍,其姓亦有作陈者,号冰心道人。曾以名作“掇球壶”而获1951年巴拿马国际博览会金奖。其子程盘根亦善制壶。
蒋德林,蜀山人,字万全。虽没有师承而艺极精。凡是壶、盆、杯、盘及一切陈设器具,样样皆精。
任淦庭(1888——1968),常用笔名缶硕,又名大聋,酷爱书画。潜心研究紫砂雕刻技艺,是紫砂雕刻史上一位承上启下的人。
吴云根(1892——1969),原名芝荣。作品朴实稳重,取竹子题材较多。作品曾多次被选送参加国内外展览。
王寅春(约1879——1977),宜兴上袁人,自幼习紫砂茗壶。抗战前,曾应邀到上海做过紫砂仿古品,中年时期则制小壶。其壶光素类,方、圆各式浑厚端庄,筋纹器吻合紧密。
裴石民(1910——1979),又名德民。早年即从事紫砂制陶业。20年代末曾在上海古董商处制盆,35岁后始制壶,他曾为储南强所藏的供春壶配盖,又为明代项圣思做的一个桃杯配托。其壶光货、花货类均有,尤以果品为佳,有“陈鸣远第二”之称。
邵全章(1910——1989),中年居浙江长兴,为邵大亨之后裔。所制壶曲线简巧而沉稳。
吴阿根、金士衡,光绪四年(1878),赴日本传艺。
朱可心(1904——1986),原名开长、凯长。15岁拜师学艺,新中国成立后设计了《报春》梅桩壶等紫砂新品数十种,以花卉见长。曾出席首届民间艺人代表大会。
蒋蓉(1919- 2008),别号林凤,江苏省宜兴市川埠潜洛人。1995年被授予“中国工艺美术大师”称号。 蒋蓉的作品在中国紫砂工艺史上技术精湛,生动具真,别树一格,成为中国紫砂工艺史上第一位女工艺美术大师。
顾景舟(1915-1996),原名景洲。别称:曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人,中国美术家协会会员,中国工艺美术大师。18岁拜名师学艺。三十年代后期至上海制壶仿古。54年进入宜兴蜀山陶业合作社。56年被江苏省政府任命为技术辅导,带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。一生三次参加全国工艺美术代表大会,在港、澳、台、东南亚影响特大,被海内外誉为“壶艺泰斗”,作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。
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成立于2017年,专注银茶器原创开发。多年来故式秉持“以厚积古法,简化为念,造新以薄发”的设计理念,倡导“以故为新,融合现代审美生活方式”,以“银器新式角”的态度进行原创设计。以珠宝级工艺在产品功能与美学方法上不断探索和自我突破。力求能在银茶器美学上创造更美的事物,从而创造价值,感动每个喜欢银器的人。
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道道
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遵循“法自然,慎取舍”,通过设计巧思、精致工艺呈现国画石材料的山水清气和天地大观。产品聚焦在香器、茶道、花事、画艺等领域。
观心堂
郑仙水,龙泉观心堂青瓷厂创始人。曾任中华人民共和国文化和旅游部、华夏文化遗产保护中心特聘首席青瓷艺术创意专家;现任北京师范大学国学院陶瓷文化中心特聘青瓷首席研发专家。中国传统工艺大师。
龙泉青瓷特殊烧制技艺非遗传承人。师承中国陶瓷工艺美术大师陈石玄根,龙泉青瓷烧制技艺造诣颇深,一直从事古陶瓷的修复与研制,哥窑瓷器和仿古釉水研究颇见成效。郑仙水的青瓷,做工精细,釉品如玉。
阿虎青瓷
主理人刘尚青
丽水市工艺美术大师
丽水市绿谷新秀
丽水市工艺美术协会会员
师从中国工艺美术大师毛正聪。是一位精于雕艺,醉于工笔,乐在其中,器如其人,静美无声的大家。行笔划刀之间自然流淌着炉火纯青的心境,悠然赏之又处处蕴含传统东方之美。创作作品深受青瓷前辈和爱好者们的青睐。
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吴亚平
正高级工艺美术师
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中国陶咨协会会员
中国陶瓷协会紫砂分会高级专家顾问
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中国专家学者协会理事
1956年进蜀山陶业生产合作社(宜兴紫砂工艺厂前身),1958年师从顾景舟大师,得其真传。从艺五十多年来,坚持以传统筑基,执着于继承与创新并重之不懈求索,对紫砂之精髓独有妙悟,艺道精进,日臻圆融。所制作品广受社会各界好评。十一件作品获国家知识产权局外观设计专利,二十多件作品在全国及海内外展评中获得大奖。
何忍群
正级高级工艺美术师
江苏省陶瓷艺术名人
宜兴市非物质文化遗产代表鞋传承人
宜兴陶刻协会副会长
民盟中央美术学院宜兴分院副院长
中国民族民间工艺美术协会理事
中国民间文艺家协会会员
中国工艺美术学会会员
江苏省陶瓷艺术委员会常务理事
江苏省经贸学院兼职教授
周寅福
高级工艺美术师
中国工艺美术学会会员
宜兴市陶都陶瓷城同业商会会员
1964年生于陶都宜兴丁蜀镇陶瓷世家。1983年开始从事紫砂陶艺创作,后进入宜兴紫砂工艺厂研究所,深受紫砂陶艺大师何道洪的悉心指点。凭着二十多年来对紫砂艺术的热爱与独特的理解,对造型工艺技法、紫砂材质、创意主题深入研究,苦心钻研,逐渐形成了自己古朴典雅、端庄大方的艺术风格。作品曾多次参加国内外大展并获奖,深受国内外收藏家的喜爱与收藏,并被多家博物馆艺术馆收藏。
唐科
高级工艺美术师
1989年开始从事紫砂陶的造型设计、雕塑及装饰设计,制作至今。作品以中国意象艺术为主旨;以体现和、静、逸、气为纲领;以紫砂陶土来创作自己的作品,诠释自己对中国文化和紫砂艺术的理解。
姜建荣
工艺美术师
中国美术协会会员
宜兴紫砂行业协会会员
出身陶艺世家。师承江苏省工艺美术大师、正高级工艺美术师范洪泉。在近三十多年的制壶历程中,潜心钻研,得到紫砂大师的悉心指导,制壶技艺不断提升。
在紫砂壶艺的创作过程中,以传统为根基进行再创作。所制茶具集品饮、造型、绘画、诗词、书法、金石融为一体,脱俗朴雅、仪态纷呈,且十分注重泥色的选配,逐渐形成了自己秀气古雅的制壶风格。作品曾在全国陶瓷设计展评中多次获得重大奖项,并深受广大紫砂爱好者及收藏行家的好评与收藏。
范丽静
出身陶艺世家,系范蠡后人,范林元孙女,范泽锋妹妹。先后拜范伟群、范泽锋为师。所制作品清新典雅、精蕴气美,擅长全手工制作各种壶型。作品线条流畅,口盖严密,构思新颖,工艺精湛,在国内外各类紫砂艺术大赛中屡获殊荣。
凭借精湛的工艺与恰如其分的艺术表现手法,在独特视角里奇思巧构,化古而创新,为作品注入鲜活灵性。追求“形”、“气”、“神”三者融会贯通,相得益彰,增加了茗壶文化的内涵与身价,形成了自己独特的艺术风格。
徐芳
2005年,作品《美人肩》获第七届中国“三品”博览会银奖。
2006年,作品《茄段》获“现场手工制陶技能大赛”优秀奖。
2008年,作品《竹韵壶》获“中国收藏家喜爱的艺术大师和精英评选活动”金奖。
2009年,作品《五彩金瓜》获“第十一届中国(国家级)工艺美术大师精品博览会”金奖。
2010年,作品《石瓢壶》获“第四届中国西部国际茶业文化博览会”特等奖。
2011年,作品《金蝉贺寿》获“河南第三届紫砂艺术节”一等奖。
2011年,作品《虚有情节》获“中国工艺美术文化创意奖”金奖。
2011年,作品《双足竹段》获“宜兴中艺杯”金奖。
2012年,作品《凌寒飘香壶》获“茶博杯紫砂精品评审”一等奖。
吴良英
助理工艺美术师高级工艺美术师
(商务部)青年陶艺家
紫砂工艺美术协会会员
1970年出生于我国著名的陶都江苏宜兴。自幼就受紫砂艺术的熏陶,与紫砂结下了不解之缘。得到多位大师的悉心指导和言传身教,技艺突飞猛进。后进入中国地质大学“陶瓷艺术设计专业”学习深造,又经过省轻工业学校陶瓷艺术专业培训,对紫砂成型装饰又有了进一步的理解和认知。
设计理念清晰,强调个人风格与时代气息相融合。制壶力求道法自然,工精形美,作品造型古朴不失典雅,浑厚而大气,线条流影和谐,深受业内及广大爱壶者好评。1997年10月被评为中国宜兴陶艺名家;作品多次被邀请展览,并获奖。
邵文
邵大亨第六代后人
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瓷器,作为各个拍卖场上的宠儿,前有鬼谷子下山青花大罐拍出2.3亿,后有斗彩鸡缸杯拍出2.8亿。瓷器的神秘,使其自身价值一直不断飞升。景德镇,作为全球的艺术中心、中国瓷器之都,备受世界追捧。那么景德瓷又何以珍贵至此?今天,让我们一起来揭开景德镇瓷器的神秘面纱。
探密“瓷都”景德镇
在英文中,瓷器(china)与中国(China)同为一词。中国是瓷器的故乡,千年以来,百瓷争艳、美不胜收 。近些年景德镇的名号逐渐名扬全球,景德瓷器作为中国瓷的代表,被无数国内外朋友以及知名人士所追捧!
瓷,源于瓷土,融于水火
塑于人工,成于天意
CCTV曾有节目《手造中国》和《天工开物之古法制造传习之旅》,专门对景德镇的瓷器工艺进行采访,很多名人,例如马未都、张国立、王刚等都对瓷器爱戴有加,无论是收藏还是赠礼,景德瓷器都是不二之选。
随着瓷器的兴起,贴花瓷器乱象,各种大师兴起(代工、假证书),殊不知,这是对行业的一种破坏,也是对手绘瓷器文化的一种亵渎。面对如此乱市,小静心痛不已,为了不再让爱瓷者上当受骗,我们用自己的经验和诚心编写了《臻瓷坊瓷器鉴定手册》,只希望更多喜爱瓷器的朋友,能不再上当受骗!
誓做低于市场价40%的“疯子”
我是臻瓷坊的小静,出生在瓷都——景德镇。从小就跟着父母以及各位老师傅们和瓷器打交道,在家族的全力支持下,我成立了臻瓷坊这个瓷器品牌。
以臻于至善的匠心,追求每一件瓷器的完美,将祖宗的技艺薪火相传,坚持以手绘为载体,传承祖辈德与艺。我们坚持以低于市场价40%的价格,让利于藏友,只做纯手工好瓷,愿以心相交,定不负君之选择。
小静秉承“以良心做瓷,以本分做人,薪火相承,匠心至臻”的原则,签约了国家级及各省市著名的工艺美术师,与众多签约老师携手给藏友送去了很多珍品。
景德镇首位中国工艺美术大师王锡良为品牌题词
优质高岭土 | 纯手工绘制
保证臻瓷坊每把瓷的品质
手工制瓷的72道工序
1
开采-练泥
(景德镇高岭村高岭土)
臻瓷坊所有瓷器,所用泥土均来自高龄村优质高岭土。从磁石采取到打磨、淘洗、去杂、揉和、排气整个练泥步骤紧凑且缺一不可!这样才能保证泥质到达最适合制瓷的性能,制出好瓷!
臻瓷坊敢于保证:相似的器型,可能别家也有,但炼制的瓷土肯定没我家的好。
2
传统成型工艺
臻瓷坊采用“传统全手工拉胚制法”,这种方法沿用了明代《天工开物》的记载,磁泥质地软,转盘速度快,过程中很容易损坏、变形而报废,技术要求高周期长!
小到松柴的挑选、笔刷的轻柔力度
细到配料的比例、晒架溏干湿把握
上到泥料的脚踩柔和及高温的把控
七十二道工序,相辅相成
3
柴烧
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臻瓷坊瓷器赏析
“白如玉,明如镜,薄如纸,声如磬”
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臻瓷坊的真心话
瓷器是不会撒谎的东西,匠人的功夫在它身上彰显,稍有怠慢,变成次品。所以一件好瓷不一定是贵的但一定是诚恳的,而这也正是臻瓷坊的心诚所在。我们不是最好的品牌,但一定是诚恳的品牌。添加微信:ffuu96,低于市场价40%!以诚待人,必有厚报!
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