茶杯的名字通常都跟它们的形有关，釉、纹饰、工艺也决定一部分，但今天要说的杯的名字是跟它们的形相联系的，多数是青花杯的杯名，有些杯名也可以用到其他的杯上，茶杯有叫杯，有叫盏，有叫碗，有时它们也可以用来喝酒。
盏
饮茶用器。敞口、斜身、深腹、圈足，体略小。宋代有黑、白、酱、青、白和青白釉茶盏，以黑釉为贵。天目杯又有叫天目盏，建盏。事实上，从宋朝开始，盏成为喝茶的专用器具，也意味着喝茶这件事开始从生活层面进入到了精神享受层面。
杯
压手杯：口平坦而外撇，腹壁近于竖直，自下腹壁内收，圈足。握于手中时，微微外撇的口沿正好压合于手缘，体积大小适中，分量轻重适度，稳贴合手，故称“压手杯”。以明永乐青花压手杯最为著名。
撇口杯
口略往外撇，腹微敛，滚圆圈足。胎薄，胎质细润，这个形状也是最常用和最常见的，茶汤入口的圆润度高于上一个，但比较真实和正常，聚香和聚味的程度高于上一个，总体感觉比较自然和真实。
“折腰”杯
是用作屈身事人的典故，出自于《晋书`陶潜传》。在此以后，“不为五斗米折腰”成为有骨气的代称。折腰杯高度大小适中，聚香，聚味，也贴合手部曲线。下次老板请你喝茶的时候，记得要看清楚是不是折腰杯呀。
六方杯
任何一个喜欢收藏汝窑口杯之人，应该对六方是没有免疫力的。形状大小适中，杯型耐看，六方形，造型挺拔，线面清爽，棱角分明，施以汝釉，用起来更加圆润。六棱流直而上翘，方中带曲。掌柜比较喜欢这种六方带点曲面的六方杯，有方有圆。
莲瓣杯
施以汝釉，区别于撇口杯杯型是杯口点缀的小小莲瓣，宛如新生。古朴典雅、光润有度、实用大方。杯体开片如鱼鳞、蝉翼状，久用之后，茶色会上着于裂纹处，形成变幻莫测、美丽绝伦的花纹。
斗笠杯
斗笠，一种古老的挡雨遮阳的器具，至今在山村水乡仍随处可见。斗笠杯造型如蓑翁之斗笠，口部大，底足小，取其怡然自得之美，线条简洁优雅，烧成难度高，于简洁中见大智，尤显珍贵。取杯品茶，若姜尚之于渭水，于山水间心怀天下，于平凡中窥大智之道。
圆融杯
肚子略外鼓，口径略内收，但也比较真实和正常，但其聚香和聚味的效果明显更好一些，综合口感是最好的。这个杯子好，大肚能容。
方斗杯
流行于明代嘉靖时期的一种杯式，因形似方斗而得名。古时制作方形器，不似圆器那样能利用陶车的旋转，直接拉坯而成，其工艺比较特殊，需要将坯泥制成片状粘接而成。由于工艺复杂，技术局限，嘉靖时期方斗杯多不规整。清康熙时期，出现一种提梁式方斗杯。杯内有一横梁，将两侧内壁连接起来，由此加强了方斗杯在烧制过程中的强度，使器形十分规整。这个大口杯的优点在于，茶汤入口时感觉最圆润。但是这是物理学的原理造成，由于开口大，高度低，液体的表面张力最大，而不是茶汤本身的圆润。从聚香和聚味的程度来说，这个杯子是最低的。
耳杯
亦称“羽觞”。酒具。系仿汉代漆制羽觞，器身呈椭圆形，两侧有对称的小耳，故名。流行于东汉至两晋、南北朝，品种有绿釉陶、青瓷等。这种杯子已经很少见了，大概在古装电视剧上还能看到一些。
鸡缸杯
敞口，浅腹，卧足。杯上以斗彩绘画雌、雄鸡及雏鸡，间以山石、兰草、牡丹，故名鸡缸杯。明成化斗彩鸡缸杯曾名噪一时，清代各朝都有仿造，尤以康熙、雍正时所仿最佳，几可乱真。一只杯子好几亿哦！
爵杯
仿青铜器造型，口沿外撇，圆腹略深，前尖后翘，下承三高足，口沿两侧有对称的立柱。明、清两代均有烧造，有青花、白釉、蓝釉及粉彩等品种。
高足杯
因杯身之下有高足，故名。口微撇，近底处丰满，下承高足，高足有竹节形，圆柱形、四方形等。明、清两代均有烧造，品种有青花、斗彩等。
卧足杯
是明、清时期流行的一种杯式，因杯底无圈足，呈内凹的卧足而得名。有白釉、青花、五彩、粉彩、墨彩等品种。
罗汉杯
创作灵感来源于传统罗汉缸，以佛教十八罗汉为主题,采用纯手工拉坯制作，并独创性地将粉彩工艺手法与釉下五彩工艺相结合，使之既具有粉彩细膩，粉润、柔和的画面效果，又具有釉下五彩晶莹光亮、润泽饱满的水份感以及安全无毒、永不褪色的特性。因而是集观赏、收藏与实用为一体的艺术珍品。
铃铛杯
也称仰钟杯、金钟杯、磐式杯，流行于明清时期。杯口外撇，深腹，圈足，倒置似铃铛，由此而得名。明成化、嘉靖、万历时期有白釉、斗彩、青花等品种，发展到了清康熙、雍正时则有青花、五彩等。这种杯子目前在市场上也是最多见的了。
马蹄杯
流行于明清。敞口，斜削腹，内凹底小平底，官窑器底大多有年款，形状倒置似马蹄。明代以回青、洒蓝、孔雀蓝、白釉等品种为常见。清代雍正年间较为流行，多作斗彩，以腹部饰四团花者为常见。
高足碗
造型与高足杯相同，略大。元代龙泉窑、景德镇窑盛烧，明清继续烧造，品种有青釉、卵白釉、青花、釉里红等。大的叫碗，小的叫杯，瞧这字眼嚼的...
宫碗
口沿外撇，腹部宽深丰圆，造型端正，多为皇宫用器，故名。明正德时烧制最为著名，有“正德碗”之称。图片上看不出来小，事实上它比类似形状的杯子要大多了。
孔明碗
由两只碗粘合而成，两碗间中空，外碗底心有一孔，故称孔明碗，亦称诸葛碗。始于北宋龙泉窑，明代景德镇有烧制。现在隔热杯的结构就是从这来的。
来源于：TeaChaThe
茗茶紫瓯，诗词人间，清香飘远，历史铭记;，带着灵气，悠悠然，飘向心境间，记下一首诗，一段词，书写着紫砂壶的文人气质。
"
雅燕飞觞，清谈探坐，使君高会群贤。
密云双凤，初破缕金团。窗外炉烟自动，
开瓶试一品香泉。轻涛起，香生玉尘，雪溅紫瓯圆。
为了让中国茶文化和中国茶企更广泛、更深入地走向世界，2023年7月6日-9日，2023深圳春季茶博会特别推出专业采购指南之紫砂篇，汇聚了古今中外特色紫砂，聚集行业资源，挖掘时尚创意元素，搭建茶器具产业交流互鉴、商业孵化平台，为中华茶文化赋新值，推动中国茶产业迈入新时代。
2023深圳春季茶博会-紫砂优选展商-先睹为快
一花一物俱有来历
一杯一碗皆有传承
紫砂·九隽
展位号|T9130
“紫砂·九隽”作为当代紫砂艺术领域承上启下的中坚力量，以“匠心守正”为发展理念，激活工艺美术和多彩非遗，积极助力乡村振兴，让中华传统优秀文化创造性转化、创新性发展。产品以原创为主，富有鲜明的艺术特色，既有保留经典的传统，也有与众不同，独具匠心的创新。不仅有以史小明、范建军、顾美群、蒋雍君、喻小芳、范伟群、蒋琰滨、毛子健、范泽锋等九位省大师个人、联合设计或监制的、适合高端客户或收藏家喜爱的“紫砂九隽”作品，也有适合大众、满足更多爱好者的“九隽紫砂”产品。以精益求精的态度、不断进取的工作作风，成为行业名副其实的最具影响力的品牌。
卓艺文化
展位号|T9092
江苏卓易文化发展有限公司通过其“卓易紫砂街”平台，通过AI、区块链等技术的赋能，已实现线上交易、观展、体验等多种功能，让传统紫砂搭载“数字快车”，推动紫砂产业链实现数字化升级。创新地推出作品登记备案，实时上传区块链储存、共享以及验证溯源，为艺术品提供艺术品“身份证”证书。建设紫砂品牌联盟，配套作品登记备案流程，为消费者提供保真、保价、保值的产品服务。打造紫砂文化体验和IP文创研发中心，将紫砂文化与其他文化形式相结合，进行融合创新。江苏卓易文化发展有限公司从展示、管理、分享、市场、服务等多方面，推动紫砂文化数字化转型，传承和创新并举，才能让这一传统文化焕发出新的生机和活力。
中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师 季益顺
中国工艺美术大师、正高级工艺美术师 华健
中国陶瓷艺术大师 储集泉
江苏省陶瓷艺术大师、江苏省工艺美术大师、范家壶庄创始人 范伟群
江苏省传统技艺技能大师、江苏省陶瓷艺术名人、正高级工艺美术师吴奇敏
工艺美术师 储蓁
工艺美术师 胡迪峰
工艺美术师 范倩雯
图片大生壶第五代传人 范坚
图片青年实力派陶手、格物山房文化设计 师朱浩
胡洪明
展位号|9519
江苏省工艺美术大师、正高级工艺美术师。江苏宜兴市丁蜀镇人，1978年即涉足陶瓷专业创作与设计，1983年进清华大学进修学习，得到杨永善、张守智和王建中等诸多名师指导。师从壶艺泰斗顾景舟大师传人工艺美术大师沈遽华老师，他刻苦攻读和研习陶艺设计理论，勇于创作实践，塑造了一个又一个高品位紫砂艺术形象。他超凡的创作设计能力，将他独特的材质、成型工艺和独特的文化内涵融于一体，使他的紫砂壶充满艺术的魅力，民族的风韵。许多作品已载入了《中国紫砂图典》等多部专业书刊，也深受紫砂爱好者与收藏家喜爱，更有部分作品被众多国内外博物馆收藏。
鲍玉梅
展位号|9612
正高级工艺美术师、正高级乡村振兴技艺师、江苏省陶瓷艺术名人。1968年生于宜兴丁蜀镇，1984年进紫砂工艺一厂，师从中国陶瓷艺术大师曹婉芬老师，1992年被厂部选送到中央工艺美术学院进修“陶瓷造型设计艺术”，其间得到了张守智、王建中、李正安等教授的悉心传授，从事紫砂制壶三十多年来，制作作品简练大方、灵秀大度，作品多次在全国评比中荣获金、银、铜奖，多篇论文在国家级、省级专业刊物发表，多件作品被国家级、省级博物馆收藏。
熊正根
展位号|T9091
江苏省技能大师、高级工艺美术师、江苏省轻工十大工匠。1972年出生陶都宜兴，云南大学视觉传达设计本科；曾深造于清华大学人文陶瓷艺术高级研修班；从事陶艺创新以来，潜心从学，博览众长，擅长传统壶型，珠圆玉润、线条流畅、构思独特，延用传统制壶技艺，学古而不拘泥于古。作品多次获国级、省级奖项；拥有多项个人外观设计专利；多件作品被各博物馆收藏等。
范秀芳
展位号|9582
江苏省陶瓷艺术名人、正高级工艺美术师、范家壶庄总设计师。1967年生于宜兴范氏陶艺世家，“大生壶”第四代传人。1984年进紫砂二厂，得高级工艺师吴同芬亲授，又师从中国工艺美术大师徐汉棠、季益顺。凭借自身的勤奋努力，练就了一手全面的制壶技艺，技艺日益见长，创作手法多变。所创作品线条流畅，表现手法新颖，刻划细腻，深受陶艺爱好者及藏家的喜爱和好评。多年来新品叠出，精品不断，获业内权威评比大奖，同时也多次赴海内外举行壶艺交流与推广活动，受到海内外藏家及友人的高度评价，为弘扬宜兴紫砂作出贡献。
卢息勤
展位号|9465
正高级工艺美术师、正高级乡村振兴技艺师一级技师。1968年出生于江苏宜兴丁蜀镇陶业世家。中国地质大学本科学历，深造于清华大学人文陶瓷艺术高级研修班。1983年进紫砂工艺厂师承高级工艺美术师李碧芳学艺，练就了扎实的基本功，注重紫砂壶造型的美观，擅长光素器、花器等。后又得顾绍培大师指点壶艺。2000年在江苏省宜兴紫砂工艺厂创建陶艺工作室"紫竹坊"。2022年，正式成为顾绍培大师入室弟子。作品在传统中融入新的理念，逐步向艺术领域迈进。作品多次获奖，深受国内外壶艺爱好者好评和收藏。
范其华
展位号|9455
正高级工艺美术师、正高级乡村振兴技艺师。1964年生于江苏宜兴，毕业于南通大学产品设计专业，1979年从艺至今，师承中国工艺美术大师徐汉棠，多年来深得老师悉心传教，获益匪浅，在继承传统的基础上立足创新。四十多年的陶艺耕耘，有许多原创力作问世，作品题材广泛、各具神韵，在国内外多次展出获奖，深受广大藏友所爱。
范乃军
展位号|9455
高级工艺美术师、中国陶瓷工业协会会员。1963年生于江苏宜兴，师承中国工艺美术大师徐汉棠，1983年进入紫砂二厂学习紫砂原料配制，精通紫砂原料。1986年到江苏省宜兴轻工业学校进修陶瓷设计，曾担任紫砂二厂副厂长。作品多次被博物馆收藏，作品《雪月壶》、《天象壶》、《灵根壶》已获得中华人民共和国外观设计专利。2019年《竹福壶》在宜兴紫砂韩国大展中被评为韩国茶人喜爱的宜兴紫砂壶创新评比金奖；2021年《灵根壶》获第十届“大地奖”中国陶瓷创新与设计大赛金奖。
史志鹏
展位号|9480
朱可心嫡传入室大弟子。国家发改委授予“中国当代杰出工艺美术大师”。1937年生于江苏宜兴。1955年进入宜兴紫砂工艺厂，师承朱可心先生。1958年6月以优异成绩提前脱师成为紫砂厂技术辅导之一，1999年为北京天安门城楼管理处设计并创制了国庆50周年纪念壶，开创了紫砂纪念壶的历史先河。2006年“春华秋实壶”、“鹏亨石瓢壶”等多件作品分别被香港中文大学、香港城市大学、香港茶具文物馆等多家著名文化机构收藏。
史小鹏
展位号|9480
宜兴鹏亨紫砂研究所艺术总监、当代中青年实力派紫砂壶艺家。1980年进入江苏省宜兴精陶厂,先后从师于徐安碧、汤鸣皋，并受到张守智、杨永善教授教诲，至今从事陶艺创作三十五年，先后获得国家、省、市级陶瓷行业等多项奖项。研习制壶技艺，深得父辈真传，功底扎实，技术全面，对光素器、筋纹器、花素器均有所涉及，尤其在花素器传承上颇有专长。现已逐步形成在传统中求创新、浑朴中显烂漫的个人壶艺风格，得到紫砂壶艺界、收藏界的肯定。
海派紫砂
展位号|9459
二十世纪初，紫砂艺术与海派诗、书、画、印各类文化艺术形式的交融，达到了前所未有的程度。在这个时期，上海涌现出了一大批经营紫砂的商号和紫砂艺术鉴赏家、收藏家，他们一边赴宜兴订货，一边延揽了几乎所以顶尖的宜兴紫砂艺人来泸，组织仿制明清名壶，并在此基础上推陈出新。初现雏形商业运作，加快了紫砂文化走向世界的步伐，也使一大批紫砂艺人在这里得到文化的浸润滋养，得到锻炼和提高。当代著名书画家江圣行、刘蟾、唐逸览、程多多、韩敏等，其中包括后来蜚声中外的王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉、许四海、谈曙君、蒋国兴、葛军等紫砂艺人，从而开创了海派紫砂艺术的先河，数十年传承磨砺，海派紫砂艺术终于融合百家、自成一脉，汇入海派文化的洪流。
谈曙君
海派三心斋、上海君陶居创始人。1962年出生于古阳羡陶瓷世家，师从正高级工艺美术师李昌鸿，沈遽华。1985年自创宜兴君陶居工艺品制作中心（原紫砂工艺厂内），作品由台湾蔡温义“玩壶之家”与“金门陶艺”总代理，作品多次刊登于台湾专业刊物上，受台湾收藏家的青睐。2002年，注册上海君陶居紫砂工艺品制作有限公司，作品坚持采取精细的传统纯手工制作方法，通过细致的构思和大胆的创作，使作品豁达大度，透着阳刚之气，嘴，盖，钮之雕塑装饰，惟妙惟肖，件件作品体现其思想内涵。作品荣获中国工艺美术学会各类奖项数十次，作品得到了国家权威部门的肯定和收藏家的喜爱。
郑求标
高级工艺美术师。1954年出生陶都宜兴，艺名牛田，其集制作、书画、陶刻、浮雕技艺于一身，在紫砂艺术领域独树一帜，三十多年的探索、创新，作品自成流派，思维敏捷，师从倪顺生、徐安碧、王国祥，集百家之长，在紫砂陶艺术创新上有独到的建树，培养了几十个优秀人才，为弘扬陶都紫砂灿烂文化作出杰出贡献。1996年作品泥绘紫砂大型壁画《沁园春·雪》，长25m，高2m，被全国人大会议楼永久收藏和陈设。
图片
丁维其
展位号|9469
民间紫砂创始人。1955年生于陶都宜兴；1982年从事紫砂艺术事业，得益于多位国家级大师的精心指点；1994年创办了“宜兴市民间紫砂有限公司”,担任董事长兼总经理。其创办“民间紫砂”以来已申请了紫砂工艺品外观设计专利二十多项。多年来一心致力于工艺与设计的探索，把情感和紫砂传统艺术表现手法相结合，以现代抽象艺术形式表达壶艺与盆艺。在继承传统的基础上形成自己独特的艺术风格。其功力深厚，技艺精湛且严谨，雄健而大气，畅而规矩，古朴而典雅，工精而秀巧。
周寅福
展位号|9590
高级工艺美术师、高级乡村振兴技艺师。1964年生于陶都宜兴，1983年开始从事紫砂陶艺创作，后进入宜兴紫砂工艺厂研究所，深受中国陶瓷艺术大师大师何道洪的悉心指点，精心辅导。凭着二十多年来对紫砂艺术的热爱与独特的理解，对造型工艺技法、紫砂材质、创意主题深入研究,苦心钻研，逐渐形成了自己古朴典雅、端庄大方的艺术风格，作品曾多次参加国内外大展并获奖，深受国内外收藏家的喜爱与收藏，并被多家博物馆艺术馆收藏。
郑小杰
展位号|9610
高级工艺美术师、茶缘精舍艺术总监。1979年生于陶都宜兴，从艺二十余载，做壶亦雕刻、喜书画。先后进入南京师范大学美术系、中国美院紫砂高级研修班深造。在传统中求创新，其业绩由福建电视台、福建东南卫视、海峡茶道、扬子晚报、美术报、收藏天下、上海东方卫视、上海浦东电视台、安徽卫视等媒体刊登报道。
王燕
工艺美术师、云水禅心紫砂艺术馆艺术总监。1981年出生于宜兴紫砂陶艺世家，自幼徜徉于紫砂艺术之天地，对紫砂光器独有所爱。师从江苏省陶瓷艺术大师蒋琰滨。孜孜而未倦，然又思变通，欲造自我之风格。其作品题材广泛、内涵丰富、造型优美，在传统中翱翔，于历史中沉淀，而又在传统中求新意，文雅中求情趣，作品迸发出无穷的生命力和想象力。在海内外多次大展中展出并获奖，还被众多报刊杂志刊登，深受众多收藏家和紫砂爱好者的追捧。
唐科
展位号|9467
高级工艺美术师。出生于1972年10月，于1989年从事紫砂陶的造型设计、雕塑及装饰设计，制作至今。作品以中国意象艺术为主旨；以体现和、静、逸、气为纲领；以紫砂陶土来创作自己的作品，诠释自己对中国文化和紫砂艺术的理解。作品荣获多项奖项，受到国内外收藏家的喜爱。
范娟
展位号|9592
工艺美术师、江苏省高级陶瓷手工成型技师。毕业于江苏省经贸大学工艺美术专业，师从正高级工艺美术师蒋建军，江苏省工艺美术大师高建芳，恩师言传身教，为二十多年的制壶生涯，打下了扎实的制壶功底。作品造型别致，选料考究，艺精工细，以新、奇、特和收藏实用为一体，内涵韵味颇具特色，形成了独特的艺术风格，多年来创作成绩斐然，得到各界名人的关注和勉励，作品分别被博物馆和东南亚、澳洲等爱壶人士所收藏。
俞志贤
展位号|9403
安徽省工艺美术大师、一级技师。1965年生，1982年拜中国陶瓷艺术大师邱玉林为师，1986年获轻工业部全国创新设计二等奖，1988年中央工艺美术学院进修，1989年随中国工艺美术大师蒋蓉学习紫砂技艺，2012年《融乐》获上海工艺美术博览会金奖，2015年《佛手》获中国工艺美术百花奖金奖，2017年《铭鼎》获中国工艺美术协会白花杯金奖，作品入选当代中国工艺美术双年展、国家博物馆展出，作品被北京首都博物馆中国工艺美术馆等收藏。
戴国仙
展位号|9617
高级工艺美术师。1970年出生，艺名陶仙，80年代中期走上紫砂陶艺之路。拜江苏省陶瓷艺术大师顾道荣为师，经师傅多年的传授及指点，紫砂壶的造型和制作工艺日趋成熟精湛，光货作品风格融古铸今，古朴典雅，线条流畅优美；花货作品工精、型美、韵深。作品《瓜趣》壶被中国紫砂博物馆永久收藏，并获得国家外观设计专利证书;作品《瓜趣》壶在安徽省首届陶瓷技能大赛中获得金奖，并被授予了“安徽省陶瓷行业技术能手”荣誉称号。
石燕
展位号|9422
高级工艺美术师。1982年生于陶都宜兴，自幼受制壶艺人熏陶，师承江苏省陶瓷艺术大师江建翔，从事紫砂全手工创作，2011年在南京师范大学工艺美术系进修，近又赴英国剑桥大学高研班深造。作品多以松、竹、梅、葡萄等为主题。创作作品屡次在同行中获奖，深受紫砂爱好者以及收藏者喜爱！
许亦春
展位号|9602
高级工艺美术师。1967年出生于江苏宜兴，喜做壶，擅书法，精陶刻。1985年师从中国陶瓷艺术大师徐安碧先生，他的作品朴素自然，文化艺术功底深厚，画图结构严谨，刀刻技术更是精湛多变。所作山水，布局新颖章法有度；所作花鸟，清丽脱俗活泼雅致。注重刀法与茶壶的协调，将文学，书法与陶刻融为一体，使紫砂壶尽善尽美无懈可击，具有极高的艺术价值。其作品受到国内外爱壶者的青睐与收藏。
王余平
展位号|9481
高级工艺美术师、高级乡村振兴技师。1979年出生于江苏宜兴，紫砂世家，王氏一脉。毕业于南京师范大学艺术设计专业。1998年进入紫砂二厂做造型设计，擅长全手制壶。从艺二十余年年，自创《福缘淘》紫砂艺术工作室。其风格即秉承传统文化，又善于开拓创新，作品造型充分结合传统工艺与现代审美之长，结合诗书画印多种元素，揉合自己的审美观及思维成一体，取传统技艺技法，满足现代人的审美意识，把紫砂和中国传统书画结合，形成自己艺术语言，借物抒情的重新诠释。
徐秀华
展位号|9492
高级工艺美术师。1970年生于陶都宜兴，自幼受到紫砂艺术熏陶，在中国工艺美术大师蒋蓉和江苏省工艺美术大师范洪泉的悉心指导下，壶艺日渐精湛，技艺日渐成熟，所制作品秉承传统，追求创新，古朴显大方，内敛中现精致，推陈出新，风格鲜明，尤擅长象形、仿生等紫砂陶艺的创作，作品形象逼真、色彩自然、精致细腻。在紫砂艺术探索中，把绘画、贴花与壶体有机结合，作品以“新”“特”“精”“巧”的艺术性和实用性完美结合。
庄永忠
展位号|9500
高级工艺美术师。1968年生于宜兴，1987年从事紫砂艺术，顾景舟第三代第子，师从徐汉棠，徐元明，并得到顾绍培等国大师指点，在中央工艺陶瓷设计系进修深造，得到张守智教授教诲，作品花器自然逼真，光器古樸典雅，方器周正大方，多次在国内外如香港，台湾，广州，北京等大型展览中获中工美，轻工业部金奖，银奖。作品被巜茶与壶》，《当代陶艺名家集》，巜紫泥如金》等书刊收录，并被各级海内外收藏家收藏。
朱大伟
展位号|9431
高级工艺美术师、国家技能一级（高级）技师、全国陶瓷行业技术能手。1983年出生，毕业于中国地质大学艺术设计系，学习紫砂创作和设计。2006年至2007年期间进中央工艺美术学院造型设计系进修。从艺十余载，对紫砂陶艺感悟颇深，其作品不断创新和进步，并受到多名大师的精心指点。作品具有线条流畅、构思巧妙、刻书细腻、古朴典雅等特点，曾多次参加国内大型展览并获奖，深受国内外各界人士的喜爱和赏识。
魏茸茸
展位号|9403
高级工艺美术师。1988年生，2003年从事紫砂行业，师从中国陶瓷艺术大师邱玉林，深切领悟恩师的艺术创作理念。2005年进入江苏宜兴紫砂工艺厂，在传统中创新赢得了老一辈的一致好评，并得到了鲍志强、顾绍培等多位前辈的指点，壶艺不断提高，形成自己的独特风格。2016年赴法国参加中法文化交流活动。作品《玉带提梁》被北京首都博物馆永久收藏；作品《华神祥瑞》被宁夏博物馆永久收藏；作品《梅香》被中国紫砂博物馆永久收藏；作品《斑竹》《松桩》2018、2020年入选国家博物馆“当代中国工艺美术双年展”并收藏。
姜建荣
展位号|9608
工艺美术师。1968年生于陶艺世家，1986年从业于紫砂行业，师承江苏省工艺美术大师、正高级工艺美术师范洪泉，在近三十多年的制壶历程中，潜心钻研，对古至今的大家作品进行了仔细的研究，期间又得到紫砂届大师们的悉心指导，使自身的制壶技艺得到了进一步的提升。在紫砂壶艺的创作过程中，以传统为根基进行了提升再创作。所制茶具集品饮功能、造型、绘画、诗词、书法、金石融为一体，脱俗朴雅、仪态纷呈，且十分注重泥色的选配，逐渐形成了自己秀气古雅的制壶风格。
作品曾在全国陶瓷设计展评中多次获得重大奖项，并深受广大紫砂爱好者及收藏行家的好评与收藏。
范丽静
展位号|9595
工艺美术师。从小生于陶艺世家，范林元孙女，范泽锋妹妹。自小便步入紫砂艺坛，先后拜范伟群、范泽锋为师，学艺期间虚心好学，刻苦钻研，所制作品清新典雅、精蕴气美，擅长全手工制作各种壶型。作品线条流畅，口盖严密，构思新颖，工艺精湛，在国内外各类紫砂艺术大赛中屡获殊荣。凭借精湛的工艺与恰如其分的艺术表现手法，在独特视角里奇思巧构，化古而创新，为作品注入鲜活灵性。追求“形”、“气”、“神”三者融会贯通，相得益彰，增加了茗壶文化的内涵与身价，形成了自己独特的艺术风格。
范恒玮
展位号|9570
工艺美术师。于2005年师从史云棠，其擅长圆壶、筋囊器和花货，对范恒玮进行悉心教导，为其扎实了全面坚实的基本功。为钻研更精深的紫砂艺术，范恒玮于2016年拜入大师范建军门下，其擅设计、制壶和刻绘。在他门下，范恒玮得到了美学及设计方面的教导，再结合他本身所能，不仅擅长各种器型，且风格越来越独树一帜，有着少年人之昂扬锐气，也有十多载不断苦练的沉厚稳重，两者完美相融，使得作品别具一格、气韵出尘。
钱雪梅
展位号|9495
工艺美术师。1956年出生宜兴紫砂名门世家，1983年进中央工艺美术学院进修，师从中国工艺美术大师蒋蓉，在其精心培养和严格的指导下，继承和发扬了蒋氏传统陶瓷紫陶艺风格。制作的创艺作品，造型优美，款式新颖，形象逼真，内涵丰富，风格独特。40多年在紫砂艺术道路，拼搏创新，作品得到海内外文人墨客，知名人士和各界收藏家的喜爱和收藏，获得多种荣誉奖项，多次被多家报刊专题采访和刊登，宜兴陶瓷博物馆、广西民族博物馆、宁夏博物馆收藏其作品。
江晓燕
展位号|9557
工艺美术师。七十年代末出生于江苏宜兴，自幼爱好陶艺制作，师从徐门。从九十年代末学艺至今，在传统的基础上不断大胆创新，逐渐形成独特的个人艺术风格。期间得到中国工艺美术大师(外公)徐汉棠，徐秀棠先生悉心指导。2013年在清华大学美术学院“紫砂高级研修班”进修深造，于紫砂艺海潜心研习，不断努力，其所创作品古朴而不乏新意，简洁而耐人寻味，精工灵秀，富于变化，多次在全国性陶艺展评中获金奖，并被海南、安徽、无锡等多家省、市级博物馆永久收藏。
徐兰君
展位号|9598
工艺美术师。1959年生，1978年6月随江苏省工艺美术大师高丽君和蒋彦学艺。1982年1月,被著名工艺美术大师蒋蓉收为正式入室弟子,并进入紫砂最高等学府紫砂一厂研究所，研创多种器型紫砂壶。在蒋辅导身边继续深造的二十多年中,得其真传,承扬了师傅的专长,研习壶艺,技艺日趋精华。1985年进中央工艺美术学院进修造型设计。制作创新《荸荠壶》、《百果壶》、《五头彩蝶葵花茶具》等作品，颇具师风。所创作设计的作品深得国内外收藏家的青睐。
邵红交
展位号|9501
工艺美术师。1979年1月生于陶都宜兴丁蜀镇双桥村，2000年正式从事紫砂陶艺制作。为更好的传承发扬紫砂艺术于2008年创立“如意堂”紫砂艺术工作室。2011年作品《飞龙吐珠》壶在纪念辛亥革命胜利100周年紫砂千壶展创意设计大赛中荣获一等奖。2013年9月经第十届中国艺术节批准特授予《邵红交紫砂作品》为第十届中国艺术节指定礼品。特授于中国艺术节会徽、吉祥物等特殊标志使用授权，其他作品也在多个比赛中取得优异奖项。
沈敏锋
展位号|9528
工艺美术师。出身于宜兴丁蜀壶艺世家。从小就耳濡目染，生活在浓郁的陶艺氛围中，成年后一心投身于紫砂工艺事业，经多位名师指点制作技艺日臻完善，练得一手过硬的制壶技巧。其制作风格严谨，工艺精致入微，功底深厚，对陶艺有着自己的领悟和理解。作品线条流畅，富有神韵，个性鲜明。作品曾多次在全国各类大赛评比中获奖，且入刊重量级书刊，成为壶艺爱好者争相收藏之佳品。
陆琴
展位号|9393
工艺美术师。1979年生于陶都宜兴，于南京艺术学院毕业之后开始从事紫砂壶艺制作。师从正高级工艺美术师方小龙，后又师从国大师范永良，在紫砂制作上得到了大的提高，壶艺水平不断提高，在不断地制作中形成了自己独特的风格，善于捕捉生活中的美，刻苦钻研不断创新受到广大壶友的亲睐。后又经过多位制壶名师的指导，博采众长使之作品更具灵性。其作品构思巧妙，做工考究，在国内外紫砂评比中屡次获奖，并被多家媒体刊物报道，深受海内外收藏家的喜爱。
张余娟
展位号|9489
工艺美术师。1976年出生于陶都宜兴，自小受陶艺熏陶，酷爱紫砂艺术，深深为中国古博精深的紫砂艺术所吸引。自工艺美术科班毕业后，便博泥制胚，整日潜心于紫砂艺术创作。多年来，有幸得中国工艺美术大师徐秀棠老师与鲍志强老师的指点，并刻苦钻研制作技巧，创作实践中形成自己独特的风格，于生活中捕捉美的形式，大胆构思尝试，结合紫砂造型加以创作，做制作品线条流畅、旷达朴厚，禅意微妙，生人远思，深见功底。近年来，以佛之慈悲参悟雕塑艺术，佳作迭出，深受众多藏家所喜爱。
许建华
展位号|9491
工艺美术师。生于江苏省宜兴市丁蜀镇。自幼受其爷爷的熏陶和影响，耳濡目染。1989年进入紫砂厂跟随姑父吴祥大学艺，后创办“弘陶轩”工作室至今。曾得到多位大师指点，加上自身二十余年对紫砂壶的热爱，作品以家藏黄龙山原矿精品紫砂泥为主。根据作品的特点进行泥料配比，工艺上追求原始工艺，以全手工制作为主，重传统，精益求精，即使同等作品，也因制作的时间和制作细节等方面的诸多不同，追求独一无二，保证了作品的稀缺性，杜绝了复制和重复，提高了藏家和壶友的切身利益。作品曾多次在国内博览会上获奖，深得壶友的喜爱。
范新强
展位号|9513
乡村振兴技艺师。1981年出生于陶艺世家，自幼受陶艺熏陶，耳濡目染紫砂陶制作工艺，也激发着对紫砂的制作兴趣。毕业后从事陶艺造型设计开发制作，师从正高级工艺美术师、江苏省工艺美术大师范友良，期间再受到多位大师的指点，认真揣摩名人名作及经典历史作品，从中也汲取到宝贵营养。对传统产品理解颇深。所做作品题材广泛，构思新颖，形神兼备，端庄稳重，并多次获奖。
强建成
展位号|9516
工艺美术师、优秀青年陶艺家、全手工技艺传承人。工艺美术师、优秀青年陶艺家、全手工技艺传承人。从事紫砂壶创作多年。一直坚持以宜兴黄龙山原矿紫砂泥原料为制壶之根本，结合传统与现代审美精益求精为制壶之根本。所创作的一系列紫砂作品既具备实用性又有艺术欣赏性，深受紫砂喜爱者追捧。
李艳如
展位号|9620
工艺美术师、宜兴“穆如清风”紫砂文创创始人。1988年9月生，南京林业大学学士学位，从南京林业大学本科毕业后，开始专业从事紫砂壶的制作工艺。后又进入南京师范大学艺术设计专业进修学习。擅长制作光素器及筋纹器，传承于江苏省陶瓷艺术名人、正高级工艺美术师华雪琴、周品鑫老师传统全手工制壶技法，多个作品获得奖项。
葛政豪
展位号|9586
向上居紫砂艺术馆创始人。艺名陶元，葛陶传人，自幼在陶艺世家成长，其祖先是陶瓷史上“葛陶”的创始人——大清乾隆年间名震江南的制陶名匠葛明祥。后进南师大就读工艺美术专业，自涉足紫砂事业以来对紫砂艺术多年来的追求，对于成就、对于不足，不停地进取，提炼出自己的观点。凭借着精湛的工艺与恰如其分的艺术表现手法，在独特视角里奇思巧构，化古而创新，为作品注入鲜活灵性，将壶艺至高追求“形、神、气”三者融汇贯通，徒增了茗壶的文化内涵和身价。
刘根林
展位号|9452
1958年生于陶都宜兴，于1979年进紫砂一厂，师从中国工艺美术大师李昌鸿老师学习制壶技艺。在此后漫长的学习、创作过程中不断推陈出新，纳古博今，使其光货线条流畅，柔中带刚。同时又承蒙当今紫砂泰斗蒋蓉老师的指点，把花货的形与神发挥得淋漓尽致。使生活与艺术达到了完美的结合。于1993年创建“巨壶堂”打破了传统的成型工艺和技法，形成了前无古人的巨壶制作工艺。极具代表性的作品现存于国家旅游景点溧阳天目湖，并与2000年荣获“吉尼斯世界记录”的“天下第一壶—东坡提梁”。
范丽云
展位号|9496
工艺美术师，1979年生于陶都宜兴，毕业于南京师范大学产品设计专业。自幼受祖辈范家壶艺熏陶，从小就对紫砂有着浓厚兴趣。学校毕业后就跟随范月红学习制壶基础，加之舅舅吴学平的悉心指导，在学习紫砂壶创作与设计期间得到工艺美术师吉春萍、储彩琴等多位前辈的言传身教，技艺突飞猛进，设计理念清晰，强调个人风格与时代气息相融合，凭着对紫砂艺术的领悟，更深入地研究紫砂艺术并不断实践，制壶力求道法自然，工精形美，作品造型秀气典雅，曾多次参展并获奖，深受业内及广大爱壶者的好评。
冯晓军
展位号|9458
1968年生于陶都宜兴，字情墨，1986年进宜兴紫砂工艺二厂，1989年到景德镇深造，拜景德镇雕塑瓷厂高级工艺师龚志荣为师，专业学习陶瓷美术和设计装饰。同年创立《墨陶轩》，期间，得到徐秀棠老师的指点，技术日益精进。1998年调宜兴紫砂工艺厂，并又得季益顺老师教导，作品工整精细，厚实典雅。现在特别对朱泥壶制作颇有心得，用泥讲究，壶体装饰高雅纯朴，既有实用，又增强观赏性。作品参加国内外展览多次获奖，深受业内人士喜爱。
顾珏
展位号|9606
江苏省书法家协会会员。1968年生于陶都宜兴，字情墨，1986年进宜兴紫砂工艺二厂，1989年到景德镇深造，拜景德镇雕塑瓷厂高级工艺师龚志荣为师，专业学习陶瓷美术和设计装饰。同年创立《墨陶轩》，期间，得到徐秀棠老师的指点，技术日益精进。1998年调宜兴紫砂工艺厂，并又得季益顺老师教导，作品工整精细，厚实典雅。现在特别对朱泥壶制作颇有心得，用泥讲究，壶体装饰高雅纯朴，既有实用，又增强观赏性。作品参加国内外展览多次获奖，深受业内人士喜爱。
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来源：华巨臣茶博会，信息贵在分享，如涉及版权问题请联系删除
2008年，新华社一篇《中国七万茶企不敌一个立顿》，直指中国茶叶“大而不强”。
转眼十多年过去了，A股市场依旧不见一家茶企身影。除了天福茗茶登录港股，中国茶业、澜沧古茶、八马茶业等老牌茶企数次冲击A股，如今都未能顺利上市。问题到底出在哪里?
老牌巨头立顿走年轻化路线，推出果味茶
图片来源：立顿
在八马茶业近期重启上市流程的相关文件中，我们可以看到：作为中国茶叶连锁店第一品牌的八马(数据截至2020年10月30日)，2019年茶叶产品市场占有率为0.32%，2020年则为0.37%。[1]
市场占有率看似有所提高，但横向对比白酒行业，茅台2020年的市占率为16.79%，五粮液为9.82%，就连当年排第三的洋河股份也有3.62%。可以看出茶叶行业的产业集中度之低。[2]
八马线下连锁门店已超2000家
图片来源：八马茶业
中国农科院茶研所研究员姜爱芹说：“如果能够把西湖龙井当成一个品牌，应该会很牛。显然，我们缺的不是茶叶品类品牌，而是商业品牌。”
“有品类，无品牌”已经成了茶叶行业内公认的难题。
中国茶叶原产地布局分散，难以实现标准化生产
图为武夷山茶园，中国茶业给农夫山泉提供茶叶原料的茶园之一
图片来源：农夫山泉
其实打造品牌的现成参考案例也不是没有：在规模化、标准化方面做得好的国际品牌，有立顿、川宁;而擅长品牌造势的本土品牌，也有近几年快速成长起来的小罐茶。
由此，茶叶行业分化出3条不同的品牌思路：一部分品牌学习小罐茶的打法，用产品的思维来从0开始打造品牌。
还有以「CHALI茶里」为代表的新兴袋泡茶品牌，在立顿的思路上开始了更符合中国国情的探索。
大多数传统茶企则属于中立派，既不屑于借鉴立顿，也不打算照搬小罐茶，坚定地探索自己的品牌化道路。
茶里的袋泡茶产品体系，蜜桃乌龙成为爆款
图片来源：茶里
虽然早就有了大致的解题思路，但遗憾的是中国茶业至今也没能打造出属于自己的一个世界级品牌。
我们不禁好奇：立顿或是小罐茶的模式，真的能解决中国茶业的问题吗?在品牌意识觉醒之后，中国新老茶企们到底在探索一条怎样的路?
01
困在光环里的中国茶，解不开现成的流量密码
1、年产量世界第一的中国茶，没能在海外市场“称霸”
在《绿色黄金：茶叶帝国》一书中，英国学者艾伦·麦克法兰这样写道：“在世界三大饮料中，只有茶叶成功地征服了全世界”。
中国人饮茶的历史悠久。陆羽在《茶经》中记载：“茶之为饮，发乎神农氏，闻于鲁周公”。
同时，中国还是茶叶的故乡，拥有世界上最丰富的茶叶品类，900多个产茶县，拥有世界第一的茶园总面积和茶叶年产量。[3]
茶兴于唐，盛于宋;图为宋代文人斗茶的场景
图片来源：宋代挂轴画作，刘松年的撵茶图
中国茶的光环不仅仅体现在茶的品类、产量、历史渊源等自身硬件条件上，还在全球范围内掀起了长达数百年的中国茶热潮。
在17世纪到18世纪的英国，茶叶被视为贵族和王室专属的高级饮料。在《傲慢与偏见》一书中，贵族们餐后喝的下午茶，一定会配中国茶。
到了上个世纪八十年代，三得利在做品牌调研时发现：在日本人心中，来自中国的乌龙茶才是最好的。于是在很多年里，三得利都将自己的乌龙茶和中国深度绑定。
三得利乌龙茶将茶叶原料来自福建的卖点放大再放大
图片来源：三得利
茶叶原产国的历史光环，让中国成了茶叶大国，但并没有让中国成长为真正的茶叶强国。
自从英国将中国的茶树移植到印度等国家和地区后，中国茶在海外市场的优势逐渐丧失。
国际茶委会(ITC)数据显示，2019年我国茶园面积占据世界茶叶产园的61.4%，但年产量只占到45%，是世界前10位产茶国家中单产量最低的。在小农经济主导下，我国茶叶种植效率低下。
此外，作为产茶大国的中国，同时也是主要的茶叶消费大国。2019年中国茶叶的出口量仅为36.7万吨，仅占当年总产量的13.11%。[4]
而在非传统产茶国中，俄罗斯每年消费的几亿袋茶，只有不到7%来自中国。英国人现在每天喝的3杯茶，更多的是方便快捷又便宜的袋泡茶，来自中国的自然少得可怜。
也就是说，如今撑起中国茶“茶叶大国”头衔的主力，是国内市场。
我国虽是世界第一人口大国，2020年人口达到14.1亿人，约占全球总人口18%。但国内市场竞争日益激烈。海外市场经济占比85%多，市场容量巨大，还有非常大的增长空间。茶叶品牌自然不应该轻易放弃这一大块蛋糕。[5]
面向对中国茶叶品类认知并不强的海外市场，想要变成真正的“茶叶强国”，中国急需向世界输出一个属于自己的超级品牌!
2、“慢悠悠”的传统茶，跟不上年轻人和资本的步伐
可即使是在茶叶消耗量巨大的国内市场，传统的茶叶企业也没能俘获资本和年轻人的心。
是资本或是年轻人对“茶”不感兴趣吗?答案恰恰相反!
不少新消费品牌不再只青睐高糖份的奶茶，也开始做起了“纯茶的生意”。之所以要强调纯茶，是因为比起新茶饮，“纯茶”是更接近“茶”的生意。
「茶生活tea'stone」在门店销售纯茶饮品，并借机打造自己的茶叶品牌。「一茶一舍」在上海开出5家直营店，销售自创的纯茶饮品、茶点、茶具、茶叶等产品。 新零售精品茶品牌「T9」 则将茶饮与茶叶零售打通，以零售茶现萃制作茶饮的模式，茶叶零售占整个店铺营收的6成。「茶小空」则主打超滤技术的袋泡茶，强调不限水温，即泡即饮。
无一例外的是，这些新品牌均获得了融资。「一茶一舍」获数百万元天使轮融资。「T9」「茶生活tea'stone」去年都获得了数千万元A轮融资。「茶小空」甚至在半年内，获得了两轮融资，累计金额过亿。
tea'stone专门销售纯茶的线下门店
图片来源：tea'stone
资本为何对新兴茶品牌如此追捧?幕后真正的助推手，恰恰是过去被传统茶企忽视的年轻人。
在年轻人聚集的小红书APP上，输入关键词“茶”，可以检索到772万+篇笔记。内容涵盖了“最全的茶叶基础知识” “自制神仙茶饮教程” “泡茶步骤” “茶点搭配原则”等各个方面的知识点。
其中，一篇名为“最全茶叶基础”的笔记，用可视化的9张图片，简要地展示了最基础的茶叶知识。截止发稿前，这篇笔记收获了7.4万的点赞，7万的收藏。
除此之外，其余讲解茶知识的爆火笔记，也多多少少带有“一张图带你了解”、“一分钟Get”等速成字样。
赞藏均超过7万的笔记，只是简单地讲解了茶叶的基础知识
图片来源：小红书用户@广大青年茶叶
可见，不是年轻人对茶不感兴趣。而是中国茶文化之深厚，让快节奏的年轻人们只能寄希望于通过“速成”的方法，学到一些入门的常识。
此外，自1995年，“茶艺师”就被列入《中华人民共和国职业分类大典》。此后，成人的茶艺师职业培训一度在全国各地遍地开花。
从2015年到2016年，仅仅是在江西省茶艺师职业技能培训中心，就有几千人通过备考后获得茶艺师证书。国家劳动部茶艺师标准起草者余悦据此推断，截至2016年，全国茶艺师的规模应该有10万人以上。[6]
2002年，新华社发布的《中国颁布第4批国家职业标准，11种前卫职业全新亮相》，更是让茶艺师多了一重“前卫职业”的光环，引起了社会各界的关注。不管是否出于功利原因，越来越多年轻人都已经开始更多地主动接受茶文化的熏陶。
年轻人不仅对中国的茶文化越来越感兴趣，日常喝茶的频率也越来越高。
艾媒咨询数据显示，2020年中国袋泡茶线上市场涨幅高达156%，市场规模达到128.7亿元。袋泡茶正在中国迅速崛起，越来越多中国年轻人开始喝起了袋泡茶。[7]
此外，通过观察天猫和京东发布的双十一茶叶类目交易排行榜，我们发现2013年才成立的袋泡茶品牌茶里的销量排名一路攀升。2019年还没挤进前10，2021年已经跃升为第2，并且连续5年蝉联天猫双11花草茶类目第一，截至2021年已累计售出破8亿个茶包。
连续7年排行第一的传统茶叶品牌大益，主要还是靠限量发售高价茶撑起销售额的门面。而与之对应的是，中茶、艺福堂、张一元、吴裕泰等其他传统茶叶品牌，销量排名都一路下降。
2019-2021年，茶行业商家交易指数换算后的排名情况
图片来源：生意参谋
越来越爱喝茶的年轻人还捧红了一大批“新中式茶馆”，比如重庆的“坐茶”、沈阳的“悟我找茶”、合肥的“一叶觅山”、南宁的“黑潮茶人”······凭借着沉浸式的饮茶体验，一度登上了吃喝玩乐好评榜第一。
换句话说，年轻人喜欢的是“饮用起来更方便”的茶;而资本喜欢的也是回本更快、现金流更好的茶叶买卖。
随着“养生潮”的兴起，中国茶再次被年轻人和资本推上风口。一众早早入局的传统茶企，明明手握流量宝箱，却没能及时抓住现成的流量密码。
02
不做下一个立顿，也不想再造一个小罐茶
似乎所有人都知道中国茶行业需要从品类走向品牌。难道茶企从业者反而不懂这么简单的道理?
实际上，中国茶企的品牌化之路已经走过了28年。
1992年，中茶总公司改制。云南、福建、广东、湖南的四家省茶公司实行民营化。这是中国茶行业的一个分水岭。目前较大的茶叶品牌，都是在92年之后产生的。
中茶改制，四家省级公司开启品牌化进程
图片来源：普洱中茶易武
产品标准化、价格透明化是茶叶产品发展的必然趋势。可眼下的问题是：不管是从体量还是品牌声量来评判，传统茶叶品牌的成长速度都太慢了。
而在追究问题根源的时候，我们发现：在真正通往品牌化的道路上，摆在传统茶企面前的，其实是一个难以两全的选题。
1、传统茶企对“标准化”又爱又恨
(1)标准化生产意味着高投入
茶叶产品的“标准化”有双重含义。首先是茶叶产品深加工流程的标准化，确保品牌出品的茶叶产品在口味、质量上有比较稳定的发挥。
中国茶叶流通协会发布的《中国茶叶企业发展报告》显示：2017年，我国茶叶企业总数约6万余家，只有87家企业总资产超过1亿，仅6家企业总资产超过10亿。
中国茶企规模普遍不大，主要经营者依旧为茶叶原产地的小型企业甚至是手工作坊。而生产标准化就意味着在工厂、研发等方面的高投入，让茶产品从农产品式的粗加工走向深加工。这样的能力是大多数小茶企不具备的。
中国十大名茶之一信阳毛尖，十分强调手工炒制
图片来源：信阳毛尖的天猫专卖店产品介绍页
即使已经开始标准化生产的大型茶企，也并不意味着能实现业绩的飞跃。
以位列茶企第一梯队的天福茗茶为例。为了保证茶叶品质，天福集团坚持在福建的福州、漳州、安溪，四川乐山、浙江新昌等名茶原产地设厂，但仍旧处于“占山头”的工厂时代，产业链的工业化、标准化和集约化尚未达到高度成熟。
2011年，天福茗茶在港股上市，是目前中国茶企中唯一的港股上市公司。但其招股文件显示，上市之后的天福集团，2019年的营收为17.97亿左右，不足整个茶叶市场的1%。[8]
上世纪90年代的天福茶厂，就已经开始走向工业化
图片来源：闽南日报
(2)标准化定价意味着低毛利
“标准化”的第二个要求，是至少做到分阶制的“固定定价”“价格透明”。这样就能减少消费者在购买时的疑虑，让茶真正成为面向大众消费的产品。
但茶产品“看天吃饭”的属性，给标准化定价带来了困难。
喜欢喝茶的人应该都知道：绿茶得喝新茶。一说起绿茶就会想到西湖龙井，而明前龙井又是龙井中的极品。
在清明之前的茶树生长缓慢，且发芽数量不多。一公斤极品明前西湖龙井，需要至少采摘八万个细嫩芽苗。严苛的采摘手法非常依赖人工。这也是为什么民间会有“明前茶，贵如金”的说法。
明前龙井销售时间短、供应量有限、还有严格的产地限制······诸如此类的因素决定了这样生产出来的茶叶不能实现标准化定价，还需要看当年的天气、茶园生产情况、供求关系、茶叶品质等多方面因素综合考量。
杭州西湖龙井春茶开采
图源：新华社
这样的情况不仅仅存在于“日期越新口感越好”的茶叶品类。耐储藏的茶叶价格的非标趋势更加严重。
比如在大众茶友的认知里，江南体育下载平台注册 是出了名的“没有保质期，越陈越香”的代表。但江南体育下载平台注册 并没有因此成为平价的代名词，反而被炒成了“金融茶”。
国内的江南体育下载平台注册 市场热从2000年开始兴起。2005年，云南茶企复刻了马帮进京城的活动，正式拉开了让江南体育下载平台注册 成为天价茶的营销序幕。同时，明星张国立将一提七子饼江南体育下载平台注册 拍出160万元天价，进一步巩固了江南体育下载平台注册 的“富贵”形象。
在这一场金融局中，最资深的庄家莫过于大益茶。2017年大益的爆款轩辕号，发售价为3万一件，去年三月，最高被炒到了近200万。[9]
如此疯狂的价格和市场，让部分高端茶慢慢脱离了日常饮用的范畴，离最广大的消费者越来越远。
大益茶号级茶王者：轩辕号
图片来源：八克茶
不过，不管是生产上的客观原因，还是主观炒作带来的溢价，都让这些高端茶站上了神坛，给背后的茶企带来一年中最主要的收益。
面向大众消费者，传统茶企需要推出有更高性价比的产品;但同时不能干扰高端产品的价格体系，也不能因此淡化品牌原有的高端定位。其中的尺度，需要谨慎把握。
传统茶企的定价体系长期没有实现彻底改革，和想要保留住这一大块蛋糕也有很大的关系。
2、传统茶企的竞争对手，从来都不是立顿
在茶行业，“高投入”和“低毛利”的组合，自然会让人联想起立顿。
近几年，传统茶企也经常被拿来和立顿做对比。但在论述之前，我们需要先界定清楚一个概念。
所谓的“中国七万茶企不敌一个立顿”，早年间的确说的是中国茶企总产值不敌立顿。比如2008年，中国7万家茶企的茶叶总产值300亿元人民币，而联合利华立顿一家茶加工企业的年产值就将近200多亿元人民币。
但随着国内茶叶市场的壮大，2018年《人民日报》发布那篇《万家茶企，为何利润不及一个立顿》，则指的是中国茶企的出口总额，不及立顿全年销售额。比如2016年中国近7万家茶企的出口总额为14.8亿美元;同年立顿的销售总额则为30亿美元。
在前面部分我们也提到了，中国茶叶的消费市场，主要还是在国内。中国国内茶叶市场已经达到千亿级规模，远不是一个立顿可以吞下的。
艾媒咨询《2021年中国茶叶市场规模数据及行业趋势分析》显示，2020年中国茶叶市场规模已经达到2626.6亿元(约为411亿美元)。里斯咨询2021年的报告数据也表明：中国茶叶市场规模将继续扩大，未来五年内将突破3000亿元。
对于传统茶叶更熟悉的国内消费群体而言，立顿主推的碎叶茶茶包，在品质上还有较大提升空间，无法满足国内一大批有较高购买能力、对茶有研究的资深茶客们的需求。
立顿的碎叶袋泡茶
图片来源：立顿
说到底，立顿和传统茶企对标的消费群体，根本不是同一类人。并且随着年轻人养生意识的加强，以及消费升级的大趋势，消费者的口味只会变得越来越挑剔，靠低价走量取胜的巨头立顿也已经迎来命运的转折点。去年年底被联合利华出售，在中国的市场占比下降等只是其中连锁反应的一部分缩影。
立顿越来越不懂中国喝茶的消费者。曾经靠低价打下的天下，正在被“品质之上”的品牌们慢慢抢回去。
去年11月，立顿前员工在得知联合丽华出售立顿后，发布了文章《跟着立顿离开的，是一个时代》。属于立顿的那个时代，或许真的已经过去。
3、从0到1的小罐茶，也不是可以照搬的打法
2014年，小罐茶横空出世，并靠一句“小罐茶，大师作”火速出圈。
2018年，小罐茶对外宣称销售额达到20亿，只花了4年时间就成为了行业第一。小罐茶或许不是中国最出名的茶叶品牌，但一定是最具有话题度的中国茶叶品牌。
继小罐茶之后，小茶匠等品牌也开始主打精品小包装茶叶礼盒。但稳扎稳打20余年，依旧苦于没有破圈的传统茶叶品牌，却很少出现照搬小罐茶打法的品牌?
很多人认为中国传统茶企没有复刻小罐茶的打法，是后来小罐茶因为过度营销翻车，被群嘲导致的。可问题的核心并不在营销层面。
营销翻车后，小罐茶对广告标语进行了调整
图片来源：小罐茶
在小罐茶的产品逻辑里，营销只是助推品牌出圈的因素之一。哪怕是在营销翻车之后，小罐茶目前的销量依旧可观。因为小罐茶立命之本，是一整套解决用户痛点的产品逻辑。
大部分消费者不清楚茶叶的选购标准，甚至想不好到底买什么茶叶品类。小罐茶就整合了八大名茶，并统一包装，邀请8位制茶大师为产品背书。
消费者想买茶叶送礼，但又觉得市面上既有的茶产品包装老气，而且价格里的水很深。小罐茶就采用更加高颜值的包装，并统一定价。
消费者想买茶自己喝，但又被繁琐的喝茶步骤劝退。小罐茶就采用一罐一泡的形式，简化喝茶步骤······从用户的角度出发，来反推产品的形态，这是小罐茶的高明之处。
但有一个问题就是，小罐茶是一个从0到1建立起来的品牌。它从一开始就将目光瞄准了“有饮茶需求，但并非行业的80、90后新中产”。所有的产品模型，都是建立在已经获知既定消费群体的痛点之后，一对一地设计出来的。
小罐茶，整合了8大茶类
图片来源：小罐茶
而从”整合八大名茶“这一步开始，拥有先天品类优势的传统茶企就遇到了障碍。比如竹叶青一直和峨眉山高端绿茶深度绑定，张一元名字后面就紧跟着茉莉花茶，澜沧古茶更是以古树普洱而被大众知悉。
放弃优势品类，走全品类的路子，对这些“有家底”的传统茶企来说，并不是一个最优的选择。它们要解决的也不是从0到1的问题，而是从1到10，从10到100，从100到1000的大命题。
这就要求，老牌茶企必须根据自己的处境，寻找到一条更加适合自己的路。
那对于年轻化的茶品牌而言，小罐茶的打法可以照搬吗?
在我们看来，既是学不来，也有不想学的成分存在。
首先，小罐茶的起点很高，有众多新品牌们不具备的前提条件。光是从品牌心智出发，小罐茶就可以投入500万为“小罐”开模，并在主流中心媒体上进行投放。
其次，小罐茶本身的产品定位也有一定的局限性。比如小罐茶定位高端茶叶市场，但当其把目光投向年轻人自饮需求时，推出69-79元价格带彩罐系列时，又尝试着走性价比路线。
小罐茶彩罐系列
图片来源：小罐茶
但问题是：高端茶就等于满足送礼需求吗?年轻人自饮的茶，就更应该先强调性价比，再看品质吗?
始创于2021年的新茶叶品牌「一念草木中」(后文简称“一念”)，就尝试着用年轻人的思路来重新回答这两个问题。
一念推出的「神游八极」51g装定价在300元上下。新品刚出来时，一位70后的业内人士对此表达了质疑：“对于满足自饮需求的茶叶而言，3000/斤的价格，这是天价。”
在一念的创始人夏正看来：“这背后其实是有代际认知差异。一念是为80、90后做的品牌。悦己需求是这一代人身上更鲜明的特质。「神游八极」一包茶叶的价格和星巴克的一杯咖啡差不多。如果能用星巴克的价格带，喝到非遗监制出品的茶，就等于用艺术品错位到工业品。这个价格是可以接受的。”
一念内部的调查问卷数据反馈也表明：因为送礼需求购买一念茶产品的用户，大概只占到23.5%左右。自饮需求拥有压倒性优势。
一念「神游八极」
图片来源：一念
作为一个90后的茶业人，夏正认为：“中国品质茶的价值在很长一段时间内被低估了。作为茶行业的新生力量，我们要对中国茶有信心。”
03
更懂年轻人的茶业新贵们，靠创意和技术破局
立顿懂标准化，但是读不懂中国茶文化;传统茶企懂中国送礼文化，又读不懂年轻人。
茶品牌应该如何创造出更多的需求?这个问题自然就留给了更懂中国年轻人的新生茶品牌们。
1、让茶文化破圈
早在运营上一个创业项目时，夏正就发现：“想为用户提供长期价值，就必须得会和用户唠嗑儿。”
中国茶文化已经足够博大精深，别的品牌生怕用户吃不透，都开始简化卖点。一念推出的「神游八极」限量茶礼盒，偏偏还将更复杂的国学融入茶文化之中。
「神游八极」内含8款顶级名茶。里面每一款茶对应的单字、诗词，都分别对应着“十二文章”中的纹饰意象，也代表着一念对这款茶的理解。
如果一念仅仅用高级的视觉设计，把产品变得看似“高大上”，那显然是不够的。这看似复杂化的处理，为什么能被年轻的消费者接受呢?
实际上，一念想要借茶传递的是国学中的“山野气+文人气+烟火气”。这些气质是中国茶本身具备的，只不过一念又将它们做了更现代化的呈现。
作为一个年轻化的品牌，一念反对传统茶行业的玄学部分，也没有沿袭穿长褂、玩古琴、玩各种紫砂等老干部作风。
当然，更重要的还是真诚地和消费者沟通：只用消费者熟悉的词语来诠释茶的风味，而不是采用“气韵”等偏玄学的说辞。
「神游八极」内含8款名茶，每款茶叶都有细致诠释
图片来源：一念
为了更好地和消费者沟通，一念还建立起了自己的私域阵地。
「一念草木中」微信服务号，可以为⽤⼾提供贴⾝服务和丰富的品茶、玩茶和学茶内容。比起单纯卖茶本身，一念输出更多的是其背后代表的社交价值和文化体验。
一念不仅想让“好茶易得”，也想让中国茶知识也能更加“易得”。这样培养起来的消费者，也会对这个品牌更加忠实。
一念认为，线上流量的聚集效应可以帮助品牌快速成长，对标三顿半做到20亿的规模问题不大;更难的是线下渠道的布局。在线上达到一定规模后，一念也会开始线下的尝试，但不会着急扩量，会更加注重优化单店模型。
再回到小罐茶的问题上，其实小罐茶也意识到了原来做高端礼品茶的局限性，也开始用“文化破圈”的思路寻找新增量。
针对消费力够强的新中产群体，小罐茶希望用茶之外的方式，尽可能辐射到更多的潜在目标客群。
在刚刚过去的新年期间，小罐茶又靠#长城惊现百米巨福#，再次地上了一波热搜。
小罐茶在长城举办的百匠百福活动
图片来源：小罐茶
这是小罐茶的百匠百福新年活动，也就是小罐茶邀请了100名匠人用不同的非遗技艺制作了100张福，并承包了百米长城，办起了非遗展览。[10]
虽然这次的声量不如以往大，但定位的人群非常精准。因为关注非遗技艺的人群，和小罐茶的目标用户其实是高度重合的。
2、让更多人爱上喝茶
与深耕茶的文化属性相比，追求茶的实用属性的思路就显得更加粗暴——方便、高性价比、最好喝完还有各种养生功效。
(1)喝茶的步骤简化
产品形态
为了让更多地人更方便地喝到高品质的茶。「CHALI茶里」、「大益茶」、「Chabiubiu」等新品牌们纷纷推出了袋泡茶，并用完整的原叶茶代替了碎叶茶。
新品牌们的想象空间远没有局限于此。「TeaPlays顽味」改良了茶叶的形态，将茶叶做成了一个个圆滚滚的茶丸，独立包装，一次泡一颗。一粒茶可泡3-5杯且“久泡不苦涩”，非常适合办公人群日常饮用。
「TeaPlays顽味」小糖茶
图片来源：TeaPlays顽味
「柒日原叶」或许是从雀巢的速溶咖啡里获得了灵感，用茶汤萃取出的茶粉来代替茶叶。这样的茶粉能用冷水甚至是牛奶冲泡，方便消费者在办公或者居家场景下自制一杯低糖低卡的奶茶。
柒日原叶的无叶茶
图片来源：柒日原叶
「茶小空」则在三角茶包的基础上，研发了“超萃技术”。只有常温水也能冲泡茶包，在杯中经过约20秒或50次的适当摇晃，就能达到饮用浓度，还能保留原叶形态与多层次风味。
茶小空超萃茶铺冷泡茶袋
图片来源：茶小空
价格
想要让喝茶的门槛变得更低，袋泡茶的价格也普遍更接地气。
以新品牌销售的袋泡茶为例，价格多在100元/件以下。比起动不动几百上千的传统包装茶更具性价比，又在产品品质上，在立顿0.5元/包碎叶茶的基础上升级了不少。
可以说在品质和性价比的两端，袋泡茶找到了平衡。
(2)喝茶的理由多样化
在“颜值就是正义”的时代，新品牌们在包装上也没少下功夫。
包装
除了一水的马卡龙配送，新茶叶品牌还偏爱国风元素。这可不仅仅体现在茶盒外的二维图案和花色上。比如「他山集」的新品「桃花未央」，就将汉服的元素融入茶包，茶盒变成了古典衣橱内小衣架。
他山集的汉服茶包
图片来源：他山集
为了更好地被消费者记住，品牌包装IP化也是一个重要的方向。
以「茶小空」为例，为了让自己的IP形象百看不腻又深入人心，茶小空特意将自己的品牌IP设计成百搭的白色;并让它穿上了不同的传统服饰，来代表茶包里的不同口味。
茶小空IP化包装设计
图片来源：茶小空
场景
想让年轻人想起来自己需要喝茶?你还得提供一个适合喝茶的场景!
2019年，茶里推出的“每日茶”，分别设计了“早餐元气”“饭后解腻”和“下午怡神”三个不同的饮茶场景。2020年茶里又上线“晚安茶”，主打提升睡眠质量的功能。
简而言之，就是在培养消费者在更多的时间和场景下饮茶的习惯，提高茶的消费频次。
茶里的每日茶系列
图片来源：茶里
年轻的消费者对这样贴心的提醒也并不反感，甚至还希望从喝茶的好习惯中体验到多重养生功效。
于是，茶的功能也从最初的好喝、解渴，衍生到了美容瘦身、降火刮油腻、健胃消食等诸多方面。高端原叶茶品牌Chabiubiu推出的心平气和橙皮茶、超级大麦茶、天生富贵枸杞茶等产品。每一款茶品都对应了不同的功能。
可以说，在喝茶这件事上，新品牌和消费者是双向奔赴的关系。
Chabiubiu超级大麦茶，主打养胃功效
图片来源：Chabiubiu
04
为争“茶叶第一股”，老牌茶企重新探索品类的奥秘
眼看着新茶叶品牌们积极入局，传统茶企也没有停止竞争与创新。
2021年12月23日，深证证券交易所创业板发行上市审核信息公开网站显示：八马茶业的上市审核流程重启。这一信息表明，八马向A股市场再次发起冲击。
除了八马外，中国茶叶、澜沧古茶也在等待IPO。同样冲刺过A股的还有安溪铁观音集团、信阳毛尖集团、四川竹叶青茶业、杭州龙井茶业集团、华祥苑等多家茶企。但A股4000余家上市公司，至今依旧没等到一家茶企。
为了解开“有品类、无品牌”的心结，传统茶企也开始重新探索自家品牌与品类的关系。
1、顺势而为：利用原有的优势，借品类打造品牌
并不是所有茶企都适合走全品类的路子，竹叶青就是其中的典型之一。
1998年创立的竹叶青，是国内首家开启品牌化运营的茶叶企业。它首创峨眉高山绿茶品类，并专注于中国高端绿茶细分领域。
竹叶青既是峨眉山高山绿茶的品类名，也是峨眉山竹叶青茶业有限公司的茶叶品牌名。通过买断独家使用的商标权，只有峨眉山竹叶青茶业有限公司生产的茶叶，才有权利叫竹叶青。
竹叶青高山绿茶，源自600-1500米峨眉高山
图片来源：竹叶青
如果只是依赖峨眉山产区的天然优势，竹叶青也能算是一种珍稀的农产品。为了打造品牌知名度，竹叶青完全是按照现代品牌思路来生产茶叶。
为了确保原料稳定供应，竹叶青采用“茶农+茶企+合作社”的模式，与合作社签订了稳定的供销合同。同时还自建基地作为补充。
为了实现工业化生产，2012年竹叶青投入近亿元从日本引入生产线，并经过三年改造形成数条全自动生产线，建立了38道加工工序与65道检测工序，将传统制茶工艺精髓与制茶设备结合。
竹叶青的全自动生产链
图片来源：竹叶青
在确定品牌战略时，竹叶青选择了高端绿茶这一个小切口。而小切口背后对应的是广阔的市场。
绿茶是中国茶叶中消耗量最大的一个品类。《2020年中国茶叶产销形势报告》显示：2020年，中国绿茶内销量127.91万吨，占总销量的58.1%。
而竹叶青的核心客群以中青年男性为主，80后占整体人群的40%左右。其中高端送礼比例超过60%。在市场规模足够大的前提下，只要打透这类人群，就能给品牌带来了高增长。[11]
中国茶叶流通协会数据显示，竹叶青2007-2021连续14年高端绿茶销量领先，已经成为了高端绿茶中的头部品牌，实现了以品牌定义品类的目标。
竹叶青的产品包装设计也和高端定位相匹配
图片来源：竹叶青
同样借助优势品类的力量，来打造品牌的还有西湖龙井品牌卢正浩。
因为有茶叶世家背景，卢正浩逐渐掌握了西湖龙井茶叶核心产区1/7产量。再加上有品牌文化传承和品牌故事作为支撑，更加坚定了卢正浩持续走西湖龙井高端路线的决心。
卢正浩接待海内外知名人士旧照
图片来源：卢正浩
西湖龙井产业较为分散，产品品质较难管控。为此，卢正浩茶业通过茶园的标准化管理，制定采摘标准、鲜叶标准和制作工艺等方式，从上游进行产业供应链的规范化管理。[12]
卢正浩品牌致力于整合茶园上游供应链
图片来源：卢正浩
无论是像竹叶青一样采用工业化自动生产，还是卢正浩的供应链打造，都是有品类优势的茶企在品牌化道路上大胆探索的证明。
2、自我突破：减少对品类的依赖，全力提升品牌影响力
八马茶业，源自拥有285年传承历史的制茶世家，是铁观音非遗传承人品牌。八马茶业主营业务收入占比最高的也是以铁观音及岩茶为主的乌龙茶。
但八马并没有将自己的品牌局限在乌龙茶的单一品类内，而是全力”汇聚中国原产地好茶”，打造全茶类中国茶叶连锁店领先品牌。
八马十全十美组合茶礼，涵盖了五大茗茶
图片来源：八马茶业
在近期回复交易所的问询文件中，八马茶业并未将公司定性为茶叶加工企业，认为自身的业务模式更像三只松鼠、良品铺子以及来伊份等互联网零食品牌。可以说是跳出了茶叶的思维来做茶业。
这次IPO，八马的主要募资方向也是用于大量开设新的直营店，建立起更全的直销网络，加强渠道销售优势。
八马茶业线下门店
图片来源：八马茶业
同样在茶叶全品类领域发力的，还有创建于1993年的天福茗茶。品牌官方数据显示，天福集团旗下拥有1200家连锁门店，遍布中国31个省、自治区、直辖市。
如果你去过天福茗茶的线下门店，就会发现它就像是一个茶叶百货商店，只要跟茶叶相关的产品，它都有。不仅整合了全国各大茶类，还研发了品种丰富、富有特色的茶食品、茶具、香道等系列产品。
天福茗茶·武汉秦园路文化店
图片来源：天福茗茶
虽然同样是做门店，但天福茗茶跟八马的品牌思路又有所不同。天福集团的线下门店有个特定的名称——第二客厅。第二客厅除了用于销售的茶产品展示空间，还留出了给客人进行商务会谈以及茶文化交流的空间，还贴心地为客人提供存茶的服务。
在2022年的贺岁短片中，天福用3个天福门店发生的小故事，向消费者们彰显了门店自带的社交属性。[13]
天福茗茶贺岁宣传片里的第二客厅
图片来源：天福茗茶广告截图
不难看出，天福试图将自身品牌和中国茶文化语境里的浓浓人情味绑定，为消费者提供了选天福的理由，也解决了喝茶的场地问题。
3、联手前行：巩固品类优势，横向拓展客户群
中国茶消费群体对于地域品类茶有较强的认知。但要是既有茶叶品类的天花板有限，又不能一举成为全品类的领头羊，这样的茶叶品牌又该如何做大做强?
湘益茯茶和六妙白茶的联手，或许会给我们提供新思路。
湘益茯茶是湖南安化黑毛茶的代表。在新疆、青海等地，湘益茯茶可以说是家喻户晓的存在。
从1958年开始，西北地区三四代人从小到大喝的都是湘益茯茶。在新疆还流传着“喝酒要喝伊力特，喝茶要喝湘益特”的俗语。湘益特，就是湘益茯茶的特制茯砖。
湘益茯茶的黑茶金砖
图片来源：湘益茯茶
六妙白茶则是福鼎白茶的代表品牌，在福鼎白茶核心产区拥有总面积达4600多亩的庄园，年生产量2000多吨。
六妙白茶白毫银针
图片来源：六妙白茶
与此同时，白茶和黑茶都拥有“越陈越香”的特质。最终，黑茶以“方”面世，白茶以“圆”示人。两家茶企推出的“中国好茶，黑白对话”特制纪念茶是国内首次两大茶类合作的产物。[14]
“中国好茶，黑白对话”特制纪念茶
图片来源：湘益茯茶
黑白纪念茶发布后的第3天，武夷岩茶品牌武夷星与福鼎白茶品牌品品香达成了战略合作，联合发布新品——心传。[15]
武夷星、品品香联名产品——心传
图片来源：武夷星、品品香官方发布会
虽然目前看来，这样的纪念款茶品牌的发布带来的更多的是概念上的意义，但也为国内传统茶企的发展提供了一个新的可能性。
05
结语
通过梳理中国茶业的品牌化历程，我们会发现：中国茶行业虽然“大而不强”，但也留给了新老茶企们更大的使命。
传统茶企开始重新审视品类和品牌之间的关系，希望在原有的优势上进一步提升品牌的影响力;新品牌也瞄准了头部品牌的空白区，靠创意和技术奋起直追。
比起单纯地焦虑“中国七万茶企不及一家立顿”，我们更加愿意相信：在努力创造世界级品牌的道路上，新老茶业品牌们都表现出了空前的创造力。
攻克眼下的难题之后，中国跑出世界级茶品牌只是时间问题。我们也期待能够亲眼见证历史。
参考来源：
[1]《八马茶业被恢复发行上市审核!一个问题就用了20P来回复，真不容易!》，2022年1月12日，茶叶管理评论
[2]《【行业深度】洞察2021：中国白酒行业竞争格局及市场份额(附市场集中度、企业竞争力评价等》，2021年6月3日，前瞻产业研究院
[3]《我国茶园面积及茶叶年产量稳居世界第一》，2019年10月31日，新华社
[4] 郝瑀然，《世界茶叶产销形势发展报告》，2020年12月29日，中国茶叶流通协会
[5]《我国仍是世界第一人口大国，约占全球总人口18%》，2021年5月12日，人民日报
[6] 安明霞，《【聚焦】茶艺师，未来走向何方?——茶周刊专访茶艺师标准起草者余悦》，2016年12月25日，茶周刊
[7]《袋泡茶行业数据分析：预计2020年中国袋泡茶线上市场规模为128.7亿元》，2020年8月30日，艾媒网
[8]《天福茗茶香港招股说明书》，2011年9月14日，天福(开曼》控股有限公司
[9] 陈晓京，《“天价普洱推手”吴远之》,2021年12月28日，斑马消费
[10]《万里长城，百匠百福》，2022年1月14日，小罐茶
[11]《3000亿茶行业必有一战!谁是下一个巨头?》，2022年1月13日，混沌学院
[12] 董柴玲，《一斤卖上万元的高端茶叶是怎么火的》，2021年11月13日，未来消费APP
[13]《2022 添壶好茶让好事发生》，2022年1月7日，天福茗茶
[14]《这款茶凭什么在众多贺岁茶中C位出道?》，2021年1月14日，湘益茯茶
[15] 说茶传媒，《新阶段茶产业高质量发展高峰论坛成功举行，武夷星&品品香发布新品战略》，2020年11月30日
来源：FBIF食品饮料创新
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