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时大彬是明万历至清顺治年间人，乃紫砂艺术的一代宗匠，壶艺精湛，时人争求，有“宫中艳说大彬壶”一说。
传世的大彬壶多被故宫博物院、上海博物馆、南京博物院、香港茶具文物馆等文博机构收藏，不过数十件而已，流传于民间又有纪年可考的，更是珍罕。
此件圈钮壶为2010年在西冷印社秋季拍卖会专场焦点，以13,440,000元高价成交。此壶曾著述于《荆溪紫砂器》，刊载于封面，可见精贵之至。
时大彬确立了紫砂壶制作的新体系，至今为匠人们普遍使用，其在当时所做的三项创举，开启了后世壶艺新天地。
一、全新的成型技艺
时大彬对紫砂壶艺的最大贡献在于，创造了一种全新的成型方式，即“打身筒”和“镶身筒”的技法。
以泥片成型法制成身筒，抛弃模具，全靠手工拍打，形成一套合理完善的工艺与技术。大彬的这一创举是紫砂壶成型工艺中的最大变革。
这种独特的成型技艺，奠定了宜兴紫砂发展的根基，直至今天仍然沿用，是紫砂工艺史上的里程碑，使紫砂技艺能够在众多技艺中独树一帜，成为非物质文化遗产。
二、调砂工艺
在泥料的选择上，大彬将制瓷工艺中的“二元配”法，移植到紫砂制作中，首创调砂法。
在泥料中加入粗砂，一方面改变泥坯在干燥和烧成过程中的物理性质，使之不易破裂;另一方面，以粗砂制之，正取砂无土气耳。
这把圈钮壶泥质细润，黄色砂点隐现，成为一种自然天成的装饰，被鉴藏家赞誉“珠粒隐隐，更自夺目”。
时大彬的弟子徐友泉，潜心调配泥料，晚年突然感悟“吾之精终不及时之粗”!
三、改大壶为小壶
紫砂壶器型从大到小的变化，对于紫砂壶历史来说也是一次重要变革。
周高起在《阳羡茗壶系》中记时大彬“后游娄东，闻陈眉公与琅琊、太原诸公品茶施茶之论，乃作小壶，几案有一具，生人闲远之思，前后诸名家，并不能及。遂于陶人标大雅之遗，擅空群之目矣。”
时大彬早期做大壶，在娄东与陈继儒等著名文人交游后，受文人饮茶方式和审美观念的影响改制小壶。
制壶时融入文人思想，从而决定性地改变了紫砂壶发展的方向与道路，促使紫砂成为工艺与理念相结合的艺术作品，而不仅仅是实用器。
通过记载及后来紫砂历史发展轨迹看，文人的的审美观自始至终对紫砂壶的发展具有决定性的影响。
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